Energija timba pesmi za plesalce

Pogled iz helikopterja

Razumeti strukturo pesmi pomeni najprej pogledati pesem "iz helikopterja", nato pa se po potrebi približati detajlom. Kubanska glasba gradi pesmi na podlagi ravni energije (višje intenzivnosti, glasnosti, hitrosti, sinkopiranosti), ki jo lahko s plesom zrcalimo in se tako zlijemo z glasbo. Splošna ideja je, da intenzivnost skozi pesem narašča – a Timba, kot vedno, rada stvari malce zaplete :)

Veličastna 4

Timba pesmi lahko razdelimo na več delov. Ti deli imajo skupno lastnost (energijo, ritme, namen...) in so praviloma vedno dolgi večkratnik 4 osmic (4, 8, 12 ...). Običajno mine 4 ali 8 osmic (ponovitev clav), preden se v pesmi zgodi sprememba - prehod na naslednji del.

Osnovna struktura timba pesmi

Timba osnovno strukturo črpa iz sona (specifično podzvrsti son montuno, ki se je razvila v 1950-ih), kjer imajo vse pesmi osnovno dvodelno strukturo cuerpo (telo), ki mu sledi bolj montuno (hrib). Pesmi se pred telesom včasih doda še uvod (intro), po po montuni pa včasih še zaključek (outro).

• Cuerpo je (krajši) del z nizko energijo, ki izpostavi glavno besedilo in ga poje ena oseba.
• Montuno poveča energijo pesmi z pogosto dinamično, intenzivno notranjo strukturo. Petje se spremeni v zmenjavo mnenj med eno sebo in zborom (coro).

	Uvod	Telo (cuerpo)	Montuno	Zaključek
Energija	Nizka	Nizka	Visoka	Nizka
Inštrumenti	Zelo malo, ponavadi brez tolkal	Malo, tišje igranje	Veliko, intenzivno, glasno. Dodajo se kravji zvonec in trobila	Malo, tišje igranje
Petje	Nihče ali ena oseba	Ena oseba	Izmenjevanje zbora in ene osebe	Nihče ali ena oseba ali zbor

Vaja: Prepoznavanje osnovne strukture s poslušanjem

1. Poslušaj tole pesem in povej, kdaj se zgodi prehod iz cuerpa v montuno.

2. Poslušaj tole pesem in povej, kdaj se zgodi prehod iz cuerpa v montuno.

Koncept coro-pregón

Te vaje je bilo verjetno najenostavneje rešiti na podlagi pravila: če slišim, da v pesmi mnenja izmenjujeta zbor in ena oseba, smo gotovo v montunu. In to je res v 99% primerov pesmi.

Taka izmenjava mnenj je značilnost afriške glasbe, ki se je prenesla v kubansko - na Kubi to običajno imenujejo izmenjava coro-guía ali coro-pregón. To je izjemno pomemben del strukture pesmi, saj se to dogaja večino montuna in igra vlogo refrena v popularni glasbi; besedila cora so nepozabni "kavlji", ki jih na koncertih poje občinstvo, v pesmi pa je običajno več (3–5) različnih coro-pregón sekcij.

Ples na osnovno strukturo pesmi

Ples je seveda svobodna in zelo subjektivna stvar, vendar so se s časom oblikovali določeni naravni skupni odzivi na spremembe v glasbi, predvsem na koncertih timbe, kjer so se glasbene skupine odzivale na reakcije publike in obratno. Tipično odzivi plesalcev so:

	Uvod	Telo (cuerpo)	Montuno	Zaključek
Energija	Nizka	Nizka	Visoka	Nizka
Plesne ideje	Spoznavanje s partnerkem/ko, skupno označevanje ritma	Ples v zaprti drži, potovanja po plesišču, pogosto z inspiracijo elementov plesa son	Odprta drža ali suelta, intenzivne figure, footworki, despelote, vplivi drugih plesov	Pogosto vrnitev v zaprto držo (odvisno od pesmi)

Vzami to kot splošne smernice in ne pozabi, kaj je rekel veliki timbero Pablo Picasso: Nauči se pravil kot obrtnik, da jih boš lahko prekršil kot umetnik!

Divja vožnja skozi montuno

Sedaj je čas, da timba pokaže svoje čare! Ko vstopimo v montuno pesmi, ugotovimo, da ima tudi ta več sekcij z različnimi energijami :) ki lahko pomembno vplivajo na naš plesni odziv.

	Coro	Mambo	Presion	Muela
Energija	Visoka	Visoka++	Najvišja	Nizka
Inštrumenti	Tolkala, klavir	Dodatek trobil (trobente, pozavne)	Večina inštrumentov paradoksalno **neha **igrati, bas neha igrati ponavljajoč vzorec	Tiha tolkala, klavir
Petje	Coro-pregon	Ni	Večinoma ni, vzkliki, pozivi	Govorjenje
Plesne ideje	Odprta drža ali suelta, intenzivne figure, footworki, vplivi drugih plesov	Enako kot coro ali pa z dodatki mambo korakov	MANO' PA'RRIBA! NE korakamo v ritmu! Kurja polt! Ekstaza, roke v zrak, despelote, razbijamo kozarce! ;)	Zaprta drža, označevanje ritma, čakanje na nadaljevanje

Vsak montuno niza več takih delov, naprimer kot: coro, mambo, coro, mambo, presion, coro, muela, coro, presion, mambo... Zapomnimo pa si najpomembnejšto stvar: pesem brez presiona ni timba! In prav presioni so orgazmični vrhunci pesmi, ki jih plesalci najbolj čakajo :)

Pa pogledmo primer!

Pa še en bolj razgiban primer:

Prehodi med deli pesmi

Kot plesalci bi seveda radi čimprej zaznali, da se je zgodil prehod iz enega energijskega dela v drugega, da lahko prilagodimo ples. Idealno bi seveda to radi zaznali že pred spremembo, da se lahko nanjo pripravimo, a prav nič ni narobe, če se ji v miru prilagodimo tudi po njej - ko smo prepoznali nove okoliščine, ali pa spremembo plesa vseh ostalih okrog nas :)

Zaznavanje prihajajoče menjave

1. Pravilo "veličastne 4": sprememba se bo skoraj zagotovo zgodila po večkratniku 4 osmic. Z izkušnjami poslušanja timbe se "štejem osmice" prevede v "čutim prihajajočo spremembo".
2. Prehodni efekti (break-i): Glasbeniki bodo tik pred prehodom zaigrali ritmično posebnost, ki "omehča" prehod v naslednji del.
3. Vzklik pevca: "Mano' pa'rriba!", "Preparado!", ki večinoma naznanja presion

Če čutiš ali slišiš, da se pripravlja sprememba, lahko tudi predvidevaš, kateri bo naslednji del na tej točki pesmi:

Smo v tem delu	Verjetno bo naslednji
Coro	Mambo ali presion
Mambo	Coro ali presion
Presion	Coro ali mambo

Izjeme in posebnosti strukture timba pesmi

Sedaj pa še nekaj za znalce! Si poslušal/a par pesmi in nekaj ni bilo čisto "po pravilih"? Pričakovano! :)

Most: kar nekaj pesmi ima še to neobvezno kratko sekcijo, ki plesalca po koncu telesa (cuerpa) pripravi na montuno. Zelo zlahka jo zamenjamo za presion, saj sta inštrumentacija in stil podobna. A energija je malo nižja ter nikoli ni bombe. Ker bas ne igra tipičnega vzorca, klasično korakanje po ritmu po navadi ne paše na glasbo. Primer:

Predogled montuna (teaser): namesto z nizkoenergijskim cuerpom lahko skupina najprej ponudi predogled prihajajočega montuna, običajno kakšno od kasnejših mambo ali coro sekcij, potem pa nadaljuje s klasičnim cuerpom. Primer:

Pop refren z vrnitvijo v cuerpo: že cuerpo se prekine s coro sekcijami in se vrača nazaj v cuerpo, čeprav še nismo v montunu – nestrpnemu poslušalcu se ponudi več dobrot že vnaprej.

Primer:

Kravji zvonec (campana) se sliši že v cuerpu: Campana pesmi doda energijski zagon, a kot umetniško orodje ni vedno zanesljiv pokazatelj, da smo v montunu. Nekatere skupine s campano poudarijo zadnji del cuerpa pred prehodom v montuno za mehkejši prehod.

Primer:

Coro/mambo kombinacije v istem delu montuna nekatere pesmi združijo mambo in coro v isti segment (npr. ena osmica mamba in ena osmica cora). Za plesalce to ni velika stvar – tako ali tako smo v energetični montuno prestavi in nas to ne moti.

Primer:

Popolni WTF scenariji:: Popolnen kaos, začetek pesmi z mambom, nato presion, šele na to se počasi začne cuerlo :)

Primer:

Oderquis je očitno prešprical teoretični del pouka o strukturi timba pesmi. ;)

Še nekaj naprednih podrobnosti o presionu

Presion je najbolj svojski in pomemben del timba psemi – tisto, kar plesalci čakajo od začetka vsakega plesa. Podoben koncept kot bi te "zajahala" Oricha v religioznem plesnem transu :) Presion ima tri okuse:

	Presion (navaden)	Bomba	Pedal
Kako ga prepoznamo?	Večina inštrumentov neha igrati, bas ne igra (ali pa samo daje majhne poudarke)	Večina inštrumentov neha igrati, bas izvaja specifične drseče zvoke (kot da bi padala bomba)	Večina inštrumentov neha igrati, bas igra zelo dolge tone))
Plesne ideje	Kot v prejšnji tabeli	Predvsem plesalke sledijo zvoku basa s svojimi boki	Kot v prejšnji tabeli

Primer pesmi z bombo in netipičnim menjavanjem cuerpo in coro delov:

Ne pozabimo

• Pesmi so v osnovi razdeljene v telo (cuerpo) in hrib (montuno) z višjo energijo
• Montuno je razdeljen na coro, mambo in presion (muela je redka)
• Presion je orgazmični del z najvišjo energijo, kjer nehamo "korakati" v ritmu in se prepustimo trenutku
• Glasba ti svetuje, kaj naj počneš v plesu: poslušaj jo, saj ti plesno "načrtovanje" naredi enostavnejše in sčasoma tudi plesno izkušnjo veliko bogatejšo
• Ne paničari ob prehodih med deli pesmi! Odzovi se po svojem občutku in času.
• Ne bodi obseden/a s tem, da bi bil popolnoma v sinhronizaciji s skupino, če to negativno vpliva na tvojo sproščenost in pozornost do partnerja/ke
• Ne pozabi: nauči se pravil kot obrtnik, da jih boš lahko prekršil kot umetnik!
• Še bolj ne pozabi: ples naj bi bil užitek ne pa matematično povezovanje zvokov in gibov. S časom bodo stvari postale intuitivne, preproste in predvsem čudovite <3